作者作为选择读者和听众的主体资格安逢龙

2024年8月13日 “作品为什么选择这样一个观察角度”,“这个角度选择得是否恰当”,等等,由此进一步体会叙事文的结构艺术。在内聚焦型视角的作品中,选择什么样的人物作为故事...

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在此基础上,与作者、编者、读者进行隔空对话,进行批判性反思和有理有据的论证。其前提条件是尽可能确保文献“封闭性”,从而拥有对资料的可控力。语料封闭,并不意味着研究的自...

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2014年10月11日此后,长篇小说的生产正式纳入党的工作规划之内,各级宣传部、文化局、作家协会积极响应总书记号召,把长篇小说创作作为“三大件”之首来抓,政府为优秀的长篇小...

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任何叙事文,都要告诉读者,某一事件从某一点开始,经过一道规定的时间流程,而到某一点结束。因此,我们可以把它看成是一个充满动态的过程,亦即人生许多经验的一段一段的拼接。虽...

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2020年4月24日无论是口语、文字、印刷媒介还是数字媒介,媒介作为文学的载体,也作为文学传播语境的形构力量,塑造着文学的表现形态与内在审美机制,重组着作者、读者、编辑等文...

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“文献链接”提供了一组相关的著作或论文,既可扩大读者的学术视野,也可作为相关课题研究的参考文献。编辑推荐《文学评论文选》是“文学理论”课程的辅助教材。《文选》的编...

2024年12月8日以文本为承载,构建作者、第一读者(命题者)与第二读者(答题者,特指学生)有次序的平等对话:一是必须以文本为载体,这是对话的基础;二是“有次序的平等”。这里“...

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2011年10月29日读者是构成“社会背景”的一个重要组成部分,但是无论如何却不能把读者笼统地归结为“社会背景”。他们是一种相对独立且直接与文学发生关系的力量。不过,需要...

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