48岁的郭德纲怎样还没折腾够 (48岁第一天,郭德纲哭了)

事了拂衣去，深藏功与名。

本文系网易沸点上班室《谈心社》栏目（群众号：txs163）出品，每天降级。

郭德纲吃饭时有个嗜好，桌边必需有一小碟咸菜。

用他自己的话说：“就是不吃它，单看着心里也感觉直爽。”

郭德纲小时刻，全家人都挤在天津老城区的一个大杂院里。

隔壁住着一个李奶奶，做饭时总喜欢把厨房的下角料，萝卜皮、白菜帮子扔进门口的大酱缸里。

期间久了，这些“废菜”通过腌制，就变成了可口的咸菜。

有时真实没饭辙了，郭德纲就去李奶奶的缸里捞几块，拿进去放点香油，再点几滴醋，那滋味，让他至今都忘不了。

起初，郭德纲走出了天津，只身一人返回北京闯荡。

他开办了德云社，拜入了侯耀文门下，成了第一个在人民大会堂举行团体专场的相声演员。

再起初，郭德纲上了春晚，演了电影，德云社还开启了环球巡演，他成了人们口中的“相声艺术扮演巨匠”。

可他自己却说，自己其实不时就是个“民间闲散艺人”。

过去的一年，德云社的演员介入的电影、电视剧、综艺等超越了50部，“德云男团”成为了当下煊赫一时的流量收割机。

作为德云班主的郭德纲，如今虽已功成名就，可他不时想念着那碟“小咸菜”。

屡屡有闲工夫的时刻，他都会去菜市场买菜：黄瓜、辣椒、白萝卜、生榨菜头……买回家后，自己腌腌咸菜。

走得再远，飞得再高，一瞧见桌角的那小碟咸菜，就能一下子把自己拽回到事实。

都说文娱圈繁花似锦，烈火烹油。

但浮浮沉沉大半辈子，虚荣做作那一套，在郭德纲这里统统失效。

一日三餐，不过家常便饭。

一年四季，做个凡夫俗子。

郭德纲：说书，卖的是演员的魅力

德云，吃饭而已

“如今的相声跟创作相关不大，它卖的是团体魅力。”

综艺、影视、演出多点开花的“德云男团”，被郭德纲一语道破了天机。

卸下一身长褂，德云社不再被繁多的定义约束，开局有了更多自在皱缩的空间。

张云雷成了发行专辑的相声爱豆，秦霄贤出门就有大量粉丝应援，岳云鹏和郭麒麟综艺和影视邀约不时，就连德云社粉丝的称呼，也从“钢丝”变成“德云女孩”。

郭德纲自己也没闲着，在新综艺《老郭有新番》中，他又说起了评书。

桃园三结义的春风，赤壁之战的战火狼烟，草船借箭面前的谋士计谋……

把《三国》的故事掰开了揉碎了，用一套专属郭德纲的方式，归结进去。

这一切都得益于郭德纲的“精心筹划”，他说：

“演员的走红是我布置的，包含该谁了，谁是7月份红，谁是12月份红，这都是我筹划、方案，并且实施的。”

坊间风闻，郭德纲有一根金手指，在泛滥徒弟中点谁谁红。

其实不然，流量红利、粉丝经济、应援文明……48岁的郭德纲关于这些概念无所不通。

总能见到有女孩举着灯牌来听相声，总是听到有人叫自己的徒弟“idol”，他自己却说：“我都不知道idol那俩字怎样写。”

在他的心里只要一杆秤，那就是“能否被观众喜欢”。

在《老郭有新番》的一收场，他就开玩笑“如今的观众不好骗，好骗，那是由于我们有交情”——三国评书历史悠久，观众买账的早就不是故事自身，而是演员的团体魅力。

从只要一人听相声的小剧场，到当天片面开花的德云盛会，在台上，郭德纲依然将观众称为“衣食父母”。

艺者和看客之间相关巧妙，他一直没丢弃那份谦卑敬畏的姿态。

张云雷第一次性出新歌，经纪人就劝他向歌手艺人转型，但他不时担忧师父不赞同。

最后，张云雷硬着头皮去跟郭德纲去说了这件事，最后还不忘带一句，“师父您安心，相声我必需不会丢的！”

结果郭德纲的反响意外清淡，只是跟他说，“没有人会让你丢弃幻想。”

《探清水河》突然爆红的那段日子，被网友们改编成了各种奇葩的版本。

张云雷心里感觉惴惴不安，他问郭德纲：“这么改传统小曲儿究竟对不对？”

郭德纲回答：“观众喜欢就对，观众不喜欢，你改得再好都是错。不论来的人是谁，人家买票出去的，你就得对得起人票钱，不能让人买完票听完你相声，进去骂大巷，那可不行。”

自此，德云社在“造星”的路上不时狂奔。

最早时，郭麒麟一人就能接到十几档综艺，被粉丝们戏称为“仰仗一人之力养活了整个德云社”。

起初，师兄弟们纷繁站进去帮郭麒麟分忧解难，上综艺、录直播、加入时兴优惠……能露脸的活儿简直一个不落。

烧饼加入了男团选秀综艺《追光吧！哥哥》，秦霄贤则在《乐队的夏天2》中开嗓献唱。

就连终年被郭麒麟“丢弃”的伙伴阎鹤祥，都在“寡妇失业”后完成再务工，成为了《吐槽大会》的常驻嘉宾。

德云社俨然变成了一个大型的“MCN”，储藏的四百多位演员随时都有出圈的时机。

郭德纲教诲徒弟一贯是宽严相济，重规矩，轻教条。

在他眼里，相声演员没有那么多不无能的，说难听点叫服务观众，说真实点也是养家糊口。

说相声，各大剧场的票都是一抢而空；做节目，“云鹤九霄”十几位弟子在团综《德云斗笑社》逐个亮相。

看着风口浪尖上的德云社，郭德纲说：

“挣钱就好，他们待着也是待着，有找的，干吗不让孩子去，你说呢？”

在他看来，上班和兴味，都是祖师爷的恩典。自己感到很知足。

“雷霆雨露，皆是天恩。

老天爷给你这碗饭，你要好好端住。”

德纲，俗人一个

很多人以为，郭德纲就是快乐的代名词。

殊不知，台上牙尖嘴利、恼怒怒骂的郭德纲，私底下，其实是一个“无趣”的人。

看书、写字、画画、发愣，是他独处时最经常出现的生存形态。

素日里没事，郭德纲就喜欢一个在书房里坐着。

午后的阳光穿过窗户，落在他亲手培养的小盆栽上，他就呆呆望着这些葱绿的小生命，一坐就是个把小时。

他说：“看着，呆着，就挺好。”

于谦每天早上出门，能和好友喝酒喝到清晨才回来，郭德纲一见有局就犯怵，想躲都来不迭。

为了防止见太多不用要的人，德云社在外商演，郭德纲会在跟对方签合同明白有一条：吃饭时严禁有生疏人加入。

但也有推不掉的局，一屁股坐上去，郭德纲的心就变得火急火燎，“怎样还不完结啊！”

遇人阿谀、夸赞，他就便捷回应几个字，“是的，好的，谢谢”，便捷打发完事。

人们都盼着郭德纲在酒桌过去上几段，或许高谈阔论一番，但他偏偏在此时惜字如金，不顺着大家的兴致。

郭德纲的倾吐欲很淡，日常也不会跟人唠闲嘴，“快乐的事，跟他人一说，倒像是显摆。心里顺当，跟他人说，人家也帮不了你，还挺丢人的。”

日子过得久了，身边的好友知己也就那么几个，大家也都构成了默契，不会以吃吃喝喝来维系感情，但有事了就必来帮助。

在校生时代的好友也还有那么一两个，但也基本都是三五年一个短信。

郭德纲说：“我就是孤独地活在这个环球。”

在儿子郭麒麟的眼里，父亲郭德纲不是社交恐怖症，而是一个“孤傲”的人：

“为什么他住在六环外啊，他不喜欢他人串门。”

演出之外的期间，郭德纲就爱翻看古典文学，正史正史他都看，尤其是《民国笔记小说大观》最常读。

舞台上的郭德纲，诗词典籍常是张口就来，舞台下的郭德纲，也好在微博上留上几句小诗。

比如，某天偶得绿意时，他写下：“泼天贫贱无际浪，爵禄无非纸半张。耳闻童子说学唱，笑观弱草映斜阳。”

看似是写生存琐事，实则也是在暗指自己的爱徒学有所成。

正是这共性中带着的三分斯文，冲淡了相声舞台上的塌实之气。

郭德纲屡屡往台上那么一站，就能立刻压得住场子。

2005年之前，郭德纲那会儿还没成名，有时还得在“橱窗”里讨生存。

那时刻的他有饭局就上，只管心里不喜欢，但为了德云社一大家子的生计，有酒就得喝，“人家叫你吃早点，你也得去啊。”

如今再回顾起闻名的好处，那就是他第一次性有了被动拒绝的权益。

郭德纲是共性情中人，完美这个词其实跟他不搭边。

如今的他，不愿曲意逢迎谁，要是碰到有人来撕，他也情愿亲身下场写下近万字长文回应。

在外人看来生存“无趣”的郭德纲，自己的心里甭提有多直爽了。

他说：“不要和猪打架，自己会弄一身脏，而且会让猪快乐。”

有好有恶，有喜有怒。

这样的郭德纲，求得是一个实真实在。

他把自己放在平时人的位置，该怄气就怄气，该谦卑就谦卑。

至于被这么多观众喜欢，那也是运气好。

他常调侃自己是个“废物”：“我平生就会三件事，说书、唱戏、讲相声，别的手艺又不灵，难得您各位这么允许，我还得多致力。”

德行，还得苦炼

第一代人打江山，第二代人守江山。

德云男团当天的有限风景，面前是郭德纲的艰辛落魄。

直到当天，郭德纲的心里还总有点“吃不上饭”的职业危机感。

他说：“都说我一夜成名，可谁见到我之前的黑夜？”

自小，郭德纲就在天津老城长大，父母是个别职员，他接触的也多是大街小巷的琐碎大事。

家里人对他的寄望并不高，长大了能当个店员，帮人做个小交易就算是好的了。

若有造化，学习好去考个中专，未来能在公营工厂当个工人，这就算是高就了。

可郭德纲偏不这么想，他感觉自己有说相声的天分，就好唱戏听曲说相声。

那时刻最大的欲望就是去北京，最好能跻身于中央级文工团，未来能衣着西装，梳着背头，在大型晚会过去一段相声，那他这辈子就活得值了。

1988年，15岁的郭德纲第一次性进京，到了念念不忘的全国总工会文工团，“待了两三年，由于种种要素就回去了”。

这个“种种要素”究竟是什么？郭德纲素来不肯说。

1993年，20岁的郭德纲第二次进京，“也是想进个什么像样的集团，待了十几天，结果门都没摸着。”

奔走了十几天的郭德纲，脚都磨破了，最后真实没方法，找了个18块钱的小旅店对付一宿，第二天起早回去了。

1995年，郭德纲又来了。

这次，他住在通县北杨洼的的一个屋子，由于交不起房租，房东在外边咣咣砸门又骂街，他躲在屋里大气不敢出，“最难的时刻，连死的心都有。”

他在一家小剧团搭帮唱戏，有一天夜戏散了赶不上公交，40多里路，郭德纲就只能自己徒步走回去。

路过西红门，到处都是一片乌黑，他怕黑不敢走桥下，就借着过往的车灯，在桥面上一尺宽的沿上缓缓踱步。

俯视一看，几点寒星，残月高悬，想到了自己这些年的崎岖艰辛，“鼻子一酸，眼泪就流上去了”。

空得一身才气志向，时运不济，受尽冷眼排挤。

“想现在真是没辙啊，孤身一人流落京城，上无片瓦遮身，下无立足之地，腰缠万贯，举目无亲，人情冷暖，世态炎凉……富人站在穷乡僻壤耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉；有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，打不散无义宾朋。”

有人说郭德纲睚眦必报，是也。

有人说郭德纲指桑骂槐，是也。

有人说郭德纲嫉恶如仇，是也。

王国维曾说：“天以百凶成就一词人。”

李煜遭受了亡国之痛，才写下了“春花秋月何时了”的绝句，李清照教训半世流离，才得“千古第一才女”的美称。

郭德纲从落魄处一路走来，当年的辛酸都成了日后创作的素材。

这些摸爬滚打的底层生存教训，也让他的相声更接地气，更能俘获群众的心。

只待一日西风起，扶摇而上九千里。

在郭德纲的人生哲学里，赚钱不磕碜，孤独无法耻，正直也不争脸。

事了拂衣去，深藏功与名。

这样的郭德纲，做个俗人又有何妨？

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郭德纲相声《你要折腾》台词跪求。

《你要折腾》：

郭：给大家隆重介绍一下，著名相声演员于谦

于：不敢

郭：好啊

于：是吗

郭：哪儿都好，台上，好，台下，人性，呸－－－真好啊

于：我这是好吗这是

郭：怎么了

于：您这都啐上了

郭：没有，刚才飞进来一蜻蜓－－你信吗

于：飞进来一蜻蜓？飞进来一飞机也撞死你

郭：为什么跟他这么逗呢？哥俩交情好

于：有交情

郭：就这一后台啊，都算上，连老带少啊，我们俩人关系最好

于：对

郭：是吗

于：有交情吗

郭：既是师兄弟，也是好朋友

于：还是好朋友，对

郭：跟别人可能就是周六周日剧场见面，跟他，一个礼拜不见不见的三四回

于：哎，老得见

郭：说打电话：喝酒去－你不去行吗

于：聊天么

郭：跟他去了，坐那喝，一喝就多。实话实说，一喝就多。

于：我酒量不大

郭：好！好！！

于：喝多了还好？

郭：宁学喝酒醉，不学下棋心

于：这怎么讲？

郭：喝酒都劝对方多喝，下棋，都憋着把对方赢了，对吗

于：得动心眼

郭：心歹

于：对

郭：这个，每次喝酒，基本上来说，都得喝多。他自己灌自己

于：实诚人么

郭：来。。喝一个。。来。。喝一个，净这个

于：实诚

郭：今年春天，那乐子都大了。我们俩出去喝酒去，北四环边上，有一个羊蝎子，都说那好啊。去了，喝吧，一会喝多了，完了呢－－－能说吗

于：您没关系

郭：漏酒

于：怎么叫漏酒

郭：喝完了他得出去方便一下

于：那叫走肾

郭：洗手间都满了，上外边吧，天也黑，外边都大雪地，都没人，他出去站在草地上，把夹克这拉锁一拉，哗－－－－尿完了，兹啦（拉锁声）回来了。回来还说呢：外边冷啊，我这腿嗖得慌－－

于：不象话

郭：当然我也喝多了

于：啊？

郭：他要送我我答应了，开车送我去。我要没喝多我敢让他送我吗。

于：你喝得也不少

郭：我坐在这边他开着车，开了70米自己纳闷，我这大灯怎么不亮呢？下车一看那，机器盖子掀着呢。

于：嗨，全挡上了那个

郭：我也劝他，这散热快

于：有那么散热得么

郭：哥俩好啊。为什么说哥俩好呢，人与人得交情，这个很主要。

于：对！

郭：今天的观众，好多都是朋友之间，有恋人之间，男朋友女朋友，也有的是普通朋友，有要好的哥

们，我们拿您就当朋友。

于：都是朋友么

郭：别看我们在台上站着，跟您咱们身份一样。不管谁高谁低，没有。进了这屋，不管您是大企业家，银行家，哪个大老板，什么大画家大诗人，武术家，非洲哪个国家的娘娘，哪个部落的酋长

于：人家不上这来

郭：别管您是哪的，到这来咱们一概平等。

于：对

郭：台上也是，漫说我们不是著名演员，不是艺术家，不是角不是腕，就是个普通演员。就算我们是个著名演员吧，也该和您平起平坐。

于：那是

郭：谁不高谁，谁不低谁

于：衣食父母

郭：人活在世可以没有亲戚，不能没有朋友

于：您这话对

郭：当然了，朋友和朋友也不一样，

于：这还有区别吗

郭：有的朋友之间是钩心斗角，互相利用

于：那不好

郭：还有的是狐朋狗友，吃吃喝喝都行，一叫“喝酒去”，都成

于：酒肉朋友

郭：一到有事了，于谦出事了，于谦打死人了，都跑

于：我怎么了我就打死人了

郭：就说这意思。这个朋友不能交

于：出事就没他了

郭：就过去来说，叫朋友得上谱

于：这还有谱？

郭：哎，一贵一贱交情乃现，一死一生乃见交情，穿房过屋妻子不避，得有托妻献子的交情

于：您这还一套一套的

郭：这是学问

于：怎么讲呢

郭：我跟您好好说说这个啊，

于：您给讲讲

郭：我原来是搞科学的，我专门研究这个

于：您这科研项目还老变

郭：科学是很严谨的，你知道吗

于：啊，您再讲讲这个

郭：一贵一贱交情乃现

于：这怎么说？

郭：有这么两句话：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高

于：怎么回事

郭：鸟随鸾凤，我就是一只小麻雀，就这么大

于：小鸟

郭：您不一样啊

于：我是

郭：您是个大鸟，鸾凤

于：凤凰

郭：大凤凰。比如说这个凡鸟都要到西天朝拜如来佛去，我要是去麻烦大了，翅膀大开了这么大，扑拉扑拉。。

于：且扇呢

郭：你不一样，大凤凰那翅膀打开了，跨查跨查三五下你到了，你很轻松你就上西天了

于：我就是死的比较脆

郭：我要是想去怎么办呢，我就是叼着您尾巴的一根翎毛，借你的劲儿跟着一块去了

于：跟着到了

郭：（看于谦后面）今没带着啊

于：没有。这不比喻么

郭：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。人，要和贤良的人再一起

于：和好人在一起

郭：我为什么和你在一块。

于：这是？

郭：你是贤良

于：您这太客气

郭：你就是贤妻良母

于：哪来的贤妻良母啊

郭：这是最基本的，所以才有了一贵一贱交情乃现。哎呀，这个一贵一贱，举个例子吧

于：您说

郭：拿我来说，我不是说相声的郭德纲

于：您是？

郭：我是一个下岗工人

于：没工作

郭：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了

于：怎么

郭：外面下小雨屋里下中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大了，全家人都上三环上避雨去

于：没听说过，有上外头避雨的吗

郭：吃上顿没下顿，

于：没钱就完了么

郭：我父亲的腿被车撞了，司机跑了，老爷子常年卧床不起

于：瘫床上了

郭：我媳妇常年有病，不能上班去，孩子等着上学，没钱交学费，我又下岗，家里没辙

于：太惨了

郭：十冬腊月大雪纷飞，全家人在屋里待着出不去，就我有一身以上，他们都裹着被褥待着

于：好吗

郭：我数了数地上还有12个煤球，什么都不够啊

于：不够烧的

郭：老的老小的小，我得出去奔去。

于：挣钱去吧

扩展资料：

《你要折腾》演员表：

1、郭德纲

郭德纲，男，出生于1973年1月18日，天津人，相声演员，电影、电视剧演员，电视脱口秀主持人。

1979年投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后跟随相声名家常宝丰学相声，又师从相声大师侯耀文。其间又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。

1996年，创办北京德云社。

2005年起，郭德纲及其德云社异军突起，使公众重新关注相声这一艺术门类，实现了相声的二次复兴。

2006年于解放军歌剧院举办德云社相声专场，同年于天津人民体育馆举行德云社省亲相声专场，创下连续25次返场纪录。

2008年于北京人民大会堂举办相声专场，成为第一个在人民大会堂举办个人专场演出的相声演员。

2009年，参演电影《建国大业》。

2010年主持《今夜有戏》。

2011年荣登美国《纽约时报》。

2012年出演电影《车在囧途》，同年获“亚洲最杰出艺人奖”与第七届华鼎奖中国最佳曲艺男演员奖。

2013年首次登上中国中央电视台春节联欢晚会。主持江苏卫视郭的秀。

2014年出演电影大话天仙；同年参演悬疑电影秘术。担任《我为喜剧狂》导师并留任第二季。

2015年郭德纲自导自演电影《我要幸福》。同年主持纲到你身边。

2016年举行“德云社成立二十周年”开幕式庆典，并展开全球相声巡演。 2016-2019年四度担任东方卫视《欢乐喜剧人》喜剧观察员。

2017年12月29日，郭德纲首档脱口秀网络综艺节目《一郭汇》每周五晚8点在西瓜视频与今日头条平台上独家播放。

2018年2月16日，郭德纲执导的喜剧电影《祖宗十九代》公映并斩获1亿票房。

2、于谦

于谦，汉族，1969年1月24日生于北京，祖籍陕西蓝田。相声演员、北京摇滚协会副会长、北京马术文化节儿童马术推广大使。

1982年考入相声班学艺，在校期间跟随相声演员王世臣、罗荣寿、高凤山、赵世忠学习。

1985年拜师石富宽先生。 1995年毕业于北京电影学院影视导演系。

2000年开始与郭德纲合作表演相声，之后参与电视剧《九九归一》的拍摄，2001年出演电视剧《天下第一丑》，接着又参与电视剧《孙中山》的拍摄，2010年主演电影《三笑之才子佳人》，2013年与郭德纲搭档登上春晚舞台。

2016年1月，参加东方卫视《欢乐喜剧人第二季》。同年5月，担任湖北卫视《我为喜剧狂第三季》导师。 10月，加盟浙江卫视《喜剧总动员》。

为什么这么多著名相声演员抵制郭德纲呢？

开什么玩笑，谁抵制郭德纲了？他什么时候被抵制了？说话能不能负点责任？

没错，郭德纲确实说过“同行之间才是赤裸裸的仇恨”，他也曾将自己遭受同行排挤的事写进书里，甚至还曾多次发文嘲讽、怒怼……

也不否认相声界派系林立、矛盾颇深。

可受到排挤和被抵制，还是有本质上的区别的。

网络查询，关于排挤一词是这样解释的：利用势力或者手段，使人失去地位或者利益。

而抵制则是指阻止、抗议、排斥。

很显然，这两个词是有区别的，

再举例说明一下

2020年12月21日，宋方金、余飞等业内111位影视从业者，以《抄袭剽窃者不能成为榜样》为题，发布长文联合抵制郭敬明、于正。

他们认为“审丑”行为不应该再继续下去了，应该立即停止对这些“劣迹从业者”的宣传炒作，对相关节目做出修改调整。

并呼吁不要继续给抄袭剽窃者提供舞台，而应该多宣传那些德艺双馨的艺术家，尊重那些辛苦码字的原创作者。

这些影视从业者与郭敬明、于正都是同行，他们没有利用势力或者手段使他们失去地位或者利益，而是直接采取了阻止、抗议、排斥。

这才叫抵制。

再说回郭德纲，他什么时候遭受过郭敬明和于正的待遇？

再则，一直以来遭受同行排挤、打压等，都是郭德纲的一面之词，翻遍网络恐怕也找不出他被排挤、打压的证据。

不否认，这些年很多相声艺人都提出了“反三俗”，可关于“三俗”，可不单单只有德云社存在这方面的问题。

只不过是树大招风，很多人自然而然地认为这是在针对德云社。

退一步说，就算“反三俗”针对的是德云社，也谈不上排挤、打压。

相声作为传统艺术，就应该去其糟粕，取其精华，得适应时代。

关于这一点郭德纲也是认同，他曾在综艺节目上表示过，相声是通俗而不是低俗，很显然，他对低俗的东西也不认可。

既然连郭德纲都认同相声不应该低俗，这些言论就谈不上打压。

当然，不否认郭德纲和他的德云社遭受了很多不公平的待遇，木秀于林风必摧之，这就是现实，无法避免。

早些年，郭德纲时常发文回怼，可随着德云社发展越来越好，郭德纲也开始变得通透、圆润。

反倒是一些粉丝，唯恐天下不乱，相声界一有个风吹草动就过度解读。

甚至，还将相声分成了主流与非主流。主流相声的代表人物是姜昆，非主流自然指的是就郭德纲。

在他们看来，郭德纲一直遭受姜昆等人排挤、打压，出于对郭德纲的喜爱，他们时不时就对姜昆展开口诛笔伐。

就连郭德纲说的评书《济公传》，他们都理解为是在讽刺姜昆。

可实际呢，郭德纲和姜昆的关系根本就没有那么糟。

试想，如果姜昆真的排挤、打压郭德纲，那郭德纲还能走到今天？德云社还能发展壮大？

而且，不仅仅是姜昆，粉丝还为郭德纲树立了很多“敌人”。

古语说，人以和为贵，郭德纲和德云社想要发展，就应该注重与相声同行的关系，粉丝每天叫喊着帮德云社树敌，真不知道他们是真爱郭德纲，还是想害郭德纲。

在我看来，相声所谓的主流和非主流之间的矛盾，更多是艺术上的分歧。不否认存在小人行径，但更多不涉及个人恩怨。

还是那句话，木秀于林风必摧之，一个团体或者个人红了，势必会遭受妒忌，引来是非风波，但这就是现实问题。

无法避免，也不可能避免。

郭德纲想要和他的德云社长久立足，就必须变得强大，适者生存，是永恒的法则。

总之，郭德纲确实经历了很多的风雨坎坷，可公然抵制他的情况从来没有发生过。

无论是路人网友也好，德云社的粉丝也罢，都不要被带偏了节奏。

因为这不光会给别人造成影响，也会给郭德纲带来影响。

网络高速发达时代，建议大家多一分客观理智，少一分人云亦云，不要盲从。

如果真的喜欢郭德纲，还是多关注作品，而不是每天以爱他为名，四处“征战”。

郭德纲老了之后，未来谁能够成为德云社的班主？

德云社的20年的确不容易。郭德纲以前，我国的曲艺界早已近乎凋零，后继无人的断代状况是一部分缘故，相声小品和搞笑小品那样语言表达的艺术表演早已慢慢缺失了销售市场知名度，是此外一部分缘故。更关键的是，相声小品这类艺术流派，早已被曲艺家研究会这类的机构开展了合理地清除和管控，从原先在各种各样剧场表演，变成了各种各样央视春晚的必不可少综艺节目，这正中间的差别不但取决于自身核查和赞颂型综艺节目的单一化，更压根的缘故是，相声小品变成了一档电视栏目。

相声小品确实有一代比不上一代

郭德纲的德云社可以在各种各样限定的方式中冲出重围，让相声小品再次返回剧院，立即应对观众表演，它是必须非常大的胆量的。郭德纲爆火以后讲了许多那样的相声台词，相声小品五十年，在剧院里为一个人表演，我要幸福这些全是早前表演的辛酸史。

为了更好地破旧立新，吸引住观众，真的是下了非常大的气力。回头巡视，以往的十年之间，郭德纲确实发布了许多谈不上经典的好段子。这是我的真正觉得，确实有一代比不上一代的感慨系之。

许多难题也慢慢曝露

德云社在近几年来的稳步发展令人钦佩，郭德纲与他是最火的相声大师也没质疑。可是伴随着德云社从家族化管理方法到公司制管理方法的转型发展，许多难题也慢慢曝露了出去。二十周年的庆典中，郭德纲在台子上吐槽搭档他，说这么多年她们说相声的贡献，他只有占有百分之二十，剩余的百分之八十都是于氏大家族奉献的。尽管是据开玩笑的话，可是也可以看得出这么多年郭德纲早已完美无瑕自主创新了。

只能依靠售卖于氏大家族的丑事来坚持下去，经典当日的文艺节目中，基本上没有一切独创性的综艺节目，仍然是原先故作高深，拿他大家族调侃，就是这样也可以挺过接近五个钟头的表演，想想也是感觉难以置信。她们原先说的这些经典段子，经不起翻来翻去地瞎折腾，就算是经典作品，每日都几次你也嫌烦。

传统式的相声台词广为流传出来的太少了

传统式的相声台词，广为流传出来的原本就很少，再除去这些下三滥的搞笑段子，去祛除不符社会主义社会价值观念非常容易给人话柄的搞笑段子，也要充分考虑观众的接受度，实际上演得了得也很少。像《哭论》那样的搞笑段子知名演员很费力，也是见基本功的搞笑段子，可是观众反应一般，逐渐说的就少了。

许多经典全是那样丧失的。往往说一代比不上一代，也是在商业化的全过程中慢慢缺失的，像侯宝林、刘宝瑞那样的相声演员。她们在说学逗唱左右的时间媲美技术专业大伙儿，为了更好地说一段相声小品，学精唱歌技巧，拜会许多名人，所以说起来比之所有人也不差，你听她们说相声，等同于听各种各样名人聚会活动，学什么就像什么。

电视机是有益的宣传策划，也是较大的残骸

可是对相声小品而言，电视机是有益的宣传策划，也是较大的残骸。最先综艺节目时间上当然拥有限定，内容选择上也欠缺决策权，各种各样三俗的搞笑段子是无法演的。庆典的表演接近五个钟头的时间，电视台节目毫无疑问不容易原生态地开播。更关键的是，电视机是一种有间距的游戏娱乐。

提早视频录制综艺节目便是这类陌生感的展现，在剧场，讲出的每一句话，观众席的观众都可以看得清晰，听得清晰，那类当场意见反馈的欢笑声，不绝于耳，让相声小品具备一种深深情感交流。而看电视剧，最先提示你的便是那一块极大而冰凉的液晶电视屏幕，横贯在观众与电视机中间，这就纯天然具备了布莱希特所说的间离效果，无时无刻不再提示看电视剧的人，你不在场，你仅仅在遥远的地方收看一场电视栏目，因此根据电视播放的相声节目，实际效果就需要受到非常大影响。

电视上说相声的难堪

你看看电视上的摄像机，每一次演出到一个负担时，总是会从演出舞台上转为演出舞台下一位观众的微笑。演出舞台与观众的间距导致了笑料意见反馈的实际效果不显著，每次远远地提听相声，都感觉非常尴尬，如同听一个笑话段子，反射弧过长，大半天才笑出声来——这就是电视上说相声的难堪。此外一点，电视上说相声，必须聚集的负担，交给观众的反应速度很短。

传统式的线路

这种年轻演员们正中间，郭麒麟的相声小品从始至终全是在走传统式的线路，尽管在短时间内，他的相声小品不容易一炮而红，可是那样的演出却会走得很稳。如同德云社总教习高峰期，尽管小辈相声大师商业演出搞得热火朝天，他却自始至终稳坐钓鱼船，说着自身心里的相声小品。

他是对造型艺术有追求完美和对规范坚持不懈的相声小品明星。郭麒麟也是这般，由于郭德纲在相声小品领域的光芒太甚，彻底盖过去了郭麒麟的可谓是，但是依照那样的节奏感走下来，出不来十年，郭麒麟终将变成德云社真实的砥柱中流。

明星到最终拼的是文化艺术，作为知名演员最后是靠著作讲话。

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