东部战区 瞄准 两则模拟动画中 台湾哪些中央 (东部战区时刻准备着)

撰文丨李岩

5月23日-24日，东部战区组织兵力位台岛周边展开“联结利剑-2024A”演习。

针对此次演习，5月24日，东部战区延续颁布两则模拟动画：

政知君留意到，联结打击动画中，多波次导弹对台湾三个重点区域启动火力打击，画面中标识出了火力打击指标区分位于台北、花莲、高雄左近区域；战巡演练动画中，五个“十字准星”图示聚焦台湾重点区域，其中雷同包含台北、花莲、高雄左近区域。

就动画中东部战区“瞄准”的五个重点区域，政知君由北至南启动梳理。

台北：

全球网曾刊文披露，台军“国防部”“空军司令部”“海军司令部”、衡山指挥所都位于台北大直，左近还有负担“捍卫中枢义务”的“宪兵指挥部”。

此外，台北市有三大空军要地：

国防大学张弛就此次围台演习向央视解读称，在台湾岛北部启动演练，不只是对 台北 政治和军事的关键指标启动威慑，而且是对民进党当局的一个敲打。

台中：

全球时报新媒体曾总结称，台中市系台军空军主力所在，建有清泉岗机场和“中科院航空所”，后者是多型台产战机厂房和无人机研发重地。

海峡导报旗下新媒体的报道披露，位于台中的清泉岗基地是全台最大空军基地。清泉岗机场横跨台中沙鹿、清水、神冈、大雅等区，占地达18.2平方公里，目前是台湾中部惟一的联外机场，军民两用。

报道还征引外媒信息称，正由于清泉岗基地属岛内关键策略指标之一，该基地被束缚军多军种列入打击指标清单，并屡次启动模拟打击。

花莲：

全球时报新媒体的报道引见，台湾东部花莲县被称为台湾海空军的疏散地之一，也是“状况不妙逃跑的中央”。

佳山空军基位置于花莲县新城乡佳林村，基地以挖空山腹做为各型战机转进疏散隐蔽用途。该基地被台湾方面称为“远东最大的公开空军基地”。

张弛解读称，在台湾岛东部启动演练，是为了阻断三条线，一是阻断台湾动力出口的生命线。二是阻断“台独”权利想要回避制裁、向外叛逃的逃跑线。三是阻断美国一些盟友向“台独”权利提供援助的援助线。

他专门提到，直面太平洋的 花莲港 是台湾关键港口之一，此次演习束缚军在花莲左近的海空域展开模拟打击的演练，展现了要联结夺权、要占控要地的才干，标明束缚军可以从多个方向对台湾的港口、机场等关键指标启动威慑和打击。

高雄：

高雄港系台湾海军关键驻地。全球时报新媒体披露，多支台海军舰队均在高雄左近区域，此外台陆军第8军团、装甲564旅、陆航603旅、陆战队99旅雷同驻扎于此。

张弛解读称，政治层面，台湾南部是“台独”的大本营。经济层面， 高雄港 是台湾第一大港。军事上，高雄港是台湾海军关键驻扎地。因此，位台岛南部演习表现出束缚军痛击“台独”大本营、繁重打击台湾对外贸易、将台海军牢牢困在港内多重象征。

台东：

前述四个区域，在东部战区颁布战巡演练动画中被明晰标明。而第五个“十字准星”聚焦的区域在画面中并未标出地名。对照地图显示，该区域位于台湾岛西北部台东县左近。

台海网的报道引见，和花莲佳山基地一样，位于台东的志航基地也被称作台军空军的“避风港”，这两处公开空军基地可供四百架战机藏身。

报道称，台空军战机飞赴上述两处公开基地藏匿，曾经成为台军汉光演习的固有演练科目。为了打造这一关键进攻体系，佳山、志航基地选址都位于平地山 脚下。 束缚军若想从台湾以西远程打击这里难度颇高，由于存在导弹“攻打死角”。

有军事专家向政知君解读称，正由于由西向东的“攻打死角”，束缚军位台岛东侧演练要域管理、对海对陆打击意义很大。

资料 |东部战区公号 全球网 台海网 海峡导报等

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《三国演义》塑造特征化人物性格的手法

主要在以下几个方面：一、使用相貌、神态、语言等白描手法塑造人物形象 在中国古典小说中，作者通常凭借各种艺术手段，从多角度、全方位对人物进行相貌描写、神态描写、语言描写和行为描写，既能展现人物音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动，从而塑造出成功而丰满的人物形象。 作为文学大师的罗贯中当然也不例外，使用白描手法，并借助人物自身的语言、行动，以形传神，做到形神兼备，勾勒出一位位鲜活的人物形象。 先，《三国演义》中人物出场便通过相貌的描写来展现了人物性格，如第一回中张飞的出场，“玄德回视其人，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。 ”“豹头环眼，燕颔虎须”可见张飞的威武，再加一句“声若巨雷，势如奔马” 便将一个莽撞的张飞形象展现在读者面前；“身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概”这句话是第二十八回描写诸葛亮出场的，惟妙惟肖，传神的很，与后文关于他智略的描述相互辉映，宛然成章。 “身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛”短短30个字把关羽的形象完美的呈现到人物面前，透过这些描写，读者可以体会到一团团英雄的气息正慢慢接近你。 其次，通过对人物细致的语言与神态描写对人物个性特征加以渲染、突出。 “张飞大怒，睁圆环眼，咬碎钢牙，滚鞍下马，径入馆驿把门人那里阻挡得住，直奔后堂，见督邮正坐厅上，将县吏绑倒在地。 飞大喝：“害民贼！认得我么？”督邮未及开言，早被张飞揪住头发，扯出馆驿，直到县前马桩上缚住；攀下柳条，去督邮两腿上着力鞭打，一连打折柳条十数枝。 ”这段文字是《三国演义》中比较经典的一个切面：鞭打督邮。 通过上述这段文字，读者可以清晰明澈地了解张飞直爽火暴的性格；书中两处对关羽形象的塑造，“云长曰：“吾于千枪万刃之中，矢石交攻之际，匹马纵横，如入无人之境；岂忧江东群鼠乎！”这句话采自《三国演义》第六十六回，是关羽单刀赴会前和属下的对话。 字里行间，关羽衿傲高扬的神态流露无遗，浩浩荡荡，气势不凡；“关公正色而言曰：“吾乃解良一武夫，蒙吾主以手足相待，安肯背义投敌国乎？城若破，有死而已。 玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节，身虽殒，名可垂于竹帛也。 汝勿多言，速请出城，吾欲与孙权决一死战！”每每读这段文字，都会感动得流泪，被关羽的气概所折服。 《三国演义》通过这段文字把人们心中的关公形象推至顶峰，完全确立了他一代忠臣的凛然形象。 又如“赤壁之战”前，作者连续用了几处神态描写来表现孙权的优柔寡断性格，“张昭曰：‘曹操拥百万之众，借天子之名，以征四方，拒之不顺。 且主公大势可以拒操者，长江也。 今操既得荆州，长江之险，已与我共之矣，势不可敌。 以愚之计，不如纳降，为万安之策。 ’众谋士皆曰：‘子布之言，正合天意。 ’孙权沉吟不语。 张昭又曰：‘主公不必多疑。 如降操，则东吴民安，江南六郡可保矣。 ’孙权低头不语。 ”“且说孙权退入内宅，寝食不安，犹豫不决。 吴国太见权如此，问曰：‘何事在心，寝食俱废？’权曰：‘今曹操屯兵于江汉，有下江南之意。 问诸文武，或欲降者，或欲战者。 欲待战来，恐寡不敌众；欲待降来，又恐曹操不容：因此犹豫不决。 ’”通过外貌、语言、神态等方面的共同塑造，越来越多的生动人物形象浮现在我们的脑海之中，他们由此而生机盎然，同时，牵动读者的心扉去领悟那个时代的人、物和事情，去领悟那个时代的精神。 二、通过对比来突出人物形象 综观《三国演义》，作者特意布置了诸多对比情节，用来烘托英雄人物伟岸神情。 比如同样是抓阄，就有两处描写： 第一处是第二十二回中刘岱、王忠二将抓阄。 “忽曹操差人催刘岱、王忠进战。 二人在寨中商议。 岱曰：“丞相催促攻城，你可先去。 ”王忠曰：“丞相先差你。 ”岱曰：“我是主将，如何先去？”忠曰：“我和你同引兵去。 ”岱曰：“我与你拈阄，拈着的便去。 ”王忠拈着“先”字，只得分一半军马，来攻徐州。 ”这段反映的是二人怯战，互相推卸责任的情景。 第二处是第七十一回黄忠、赵云二将抓阄。 “忠曰：“看我先去，如何？”云曰：“等我先去。 ”忠曰：“我是主将，你是副将，如何先争？”云曰：“我与你都一般为主公出力，何必计较？我二人拈阄，拈着的先去。 ”忠依允。 当时黄忠拈着先去。 云曰：“既将军先去，某当相助。 可约定时刻。 如将军依时而还，某按兵不动；若将军过时而不还，某即引军来接应。 ”忠曰：“公言是也。 ”这段突出的是二人争为先锋。 读者相互对比两段文字，就可以发现褒贬。 前者给人的是消极和沮丧；后者给人的是昂扬斗志和蜀汉集团的自信满满。 同样的抓阄，作者塑造的人物形象已然很明确了。 《三国演义》中，对比方式是一种主要的塑造手段。 有时候在人物言语中给予对比；有时是在激烈的战争、矛盾中进行对比；有时是一个画面中的两个人物行为的对照。 言语的对比在《三国演义》里多次都有记录。 比如，郭嘉在分析袁、曹双方实力时，就有相当精彩的对比言语。 “嘉曰：“刘、项之不敌，公所知也。 高祖惟智胜，项羽虽强，终为所擒。 今绍有十败，公有十胜，绍兵虽盛，不足惧也：绍繁礼多仪，公体任自然，此道胜也；绍以逆动，公以顺率，此义胜也；桓、灵以来，政失于宽，绍以宽济，公以猛纠，此治胜也；绍外宽内忌，所任多亲戚，公外简内明，用人惟才，此度胜也；绍多谋少决，公得策辄行，此谋胜也；绍专收名誉，公以至诚待人，此德胜也；绍恤近忽远，公虑无不周，此仁胜也；绍听谗惑乱，公浸润不行，此明胜也；绍是非混淆，公法度严明，此文胜也；绍好为虚势，不知兵要，公以少克众，用兵如神，此武胜也。 公有此十胜，于以败绍无难矣。 ”操笑曰：“如公所言，孤何足以当之！”这段“十胜十败”论是《三国演义》里的经典之一。 字里行间把曹操和袁绍的形象做了全面、深刻的对比。 在“官渡之战”激烈的斗争及矛盾冲突中，曹操和袁绍的形象又得到了进一步的对比。 曹操面对实力强于自己的袁绍，先是采用刘晔设计的“霹雳车”来对付袁绍的 “掘子军”；又跣足迎接许攸，依靠许攸之计火烧乌巢；随后又用程昱“十面埋伏”之计在仓亭大败袁本初。 充分表现了曹操的深谋远虑、礼贤下士及雄才大略。 而袁绍在战役之初，断然拒绝沮授提出“宜且缓守”的主张；许攸建议奔袭许都，又被他轻率否定；之后又听信逢纪、郭图谗言，致使许攸、张郃等人投奔曹操；官渡战败，袁绍后悔未听田丰之言，却又羞于面子，竟将田丰杀死于狱中。 通过对比，袁绍优柔寡断、胸无点策、不辩忠奸、心胸狭隘的性格弱点也在此暴露无遗。 同一画面的对照，褒贬色彩溢于言表。 最经典的莫过于关羽水淹七军后的画面。 “关公曰：“汝怎敢抗吾？”（于）禁曰：“上命差遣，身不由己。 望君侯怜悯，誓以死报。 ”公绰髯笑曰：“吾杀汝，犹杀狗彘耳，空汙刀斧！”令人缚送荆州大牢内监候：“待吾回，别作区处。 ”发落去讫。 关公又令押过庞德。 德睁眉怒目，立而不跪，关公曰：“汝兄现在汉中；汝故主马超，亦在蜀中为大将。 汝如何不早降？”德大怒曰：“吾宁死于刀下，岂降汝耶！”骂不绝口。 ”如此一段受降的画面，便将胆小怕事、苟且偷生的于禁和威武英勇、大义凛然的庞德形象跃然于纸上。 对比可谓是《三国演义》的一经典布置，运用这种手段，罗贯中把人物形象以及作者本身褒贬倾向都渗透出来，起到了画龙点睛的功效。 三、借助次要人物来陪衬、烘托主要人物形象 毛宗岗评价《三国演义》时,说它“有以宾衬主之妙”。 所谓以宾衬主,表现在刻画人物形象上,就是陪衬、烘托的手法。 用次要人物渲染主要角色,着墨虽是在配角上,实际落点却在主角，这在《三国演义》中是用来塑造主要人物形象的明显特点。 在《三国演义》中，诸葛亮是千百万读者所最尊敬、喜爱的人物，是“忠贞”和“智慧”的化身，上知天文，下晓地理，料事如神，才能卓越，作者对诸葛亮的形象，用尽笔力，大肆渲染。 光是出场，便用了三回的故事，通过一系列的铺垫来进行烘托。 首先是水镜先生司马徽向刘备举荐卧龙，并对刘备身边的谋士加以贬低，用来反衬“卧龙”与“凤雏”的才能。 接着徐庶出场，并通过几次对曹操的战斗表现了徐庶的军事的才能。 后来徐庶被曹操以计骗走，这时作者再次衬托，徐庶走马荐诸葛，并且说出“以某比之，譬犹驽马并麒麟，寒鸦配鸾凤耳”，把诸葛孔明之才提上一个台阶。 之后刘备三顾茅庐，又通过刘备遇到的各个与诸葛亮有关系的人，比如崔州平，石广平，孟公威、诸葛均及黄承彦等，他们的才能以及高风亮节，实质上都是为了衬托诸葛亮。 诸葛亮虽未出场，但他的性格、品德已借助这些人物烘托了出来。 在正部《三国演义》中，为了对诸葛亮形象进行多侧面、多角度地烘托，作者有意安排了周瑜、曹操、司马懿等人来进行陪衬。 在“赤壁之战”中，周瑜连续使用反间计、苦肉计、诈降计等使曹操难以应对，然而这些计谋虽然瞒过了曹操，却都被神机妙算的诸葛亮看得一清二楚，步步在他的意料之中。 周瑜又以造箭为由杀害诸葛亮，诸葛亮明知其意，却没有报复周瑜，而是凭借自己的智慧，使用巧计从曹操那里“借”得十万枝箭。 之后周瑜为夺回荆州，对刘备发动了军事斗争，然而在与诸葛亮的交手中每次都处于下风，他的计策一次次被诸葛亮识破，最终只落得“即生瑜，何生亮”的下场。 罗贯中对周瑜的形象使用如此多的笔墨，却是通过层层深入的描写，不仅说明诸葛亮的军事才能远在周瑜之上，烘托出诸葛亮的足智多谋、神机妙算，而且通过周瑜的忌贤妒能、气量狭小反衬出诸葛亮的宽宏大量、顾全大局的性格特征。 书中曹操对诸葛亮形象的衬托也非常鲜明。 在赤壁战败后，曹操逃至乌林、葫芦口和华容道处都曾大笑“人皆言周瑜、诸葛亮足智多谋，以吾观之，到底是无能之辈。 若使此处伏一旅之师，吾等皆束手受缚矣。 ”但笑声未止，在三处分别杀出了赵云、张飞和关羽。 此处生动传神地刻画出曹操的狡猾、奸诈，也正由此衬托出诸葛亮的足智多谋。 另外，两人都曾担任丞相，总揽朝政，但通过“许田打围”中曹操的描写便以其“奸”来反衬出“白帝托孤”的诸葛亮形象之“忠”。 正如歇后语所说那样“曹操诸葛亮——脾气不一样”，作为作者不遗余力刻画的反面典型，曹操形象成了陪衬诸葛亮形象最为可贵的一片“绿叶”。 到了后期，司马懿便成了诸葛亮的主要对手，同时借助司马懿对诸葛亮的形象做了进一步的映衬，如“空城计”一节，司马懿领大军杀至城下，见诸葛亮坐于四门大开的空城之上操琴，不但不攻城，反而以为诸葛亮“平生谨慎，不曾弄险。 今大开城门，必有埋伏。 我军若进，中其计也”，因此领兵退去。 司马懿具有卓越的军事才能，深通谋略，极善用兵，然而他生性多疑、畏首畏尾，由此来映衬了诸葛亮随机应变、奇谋妙算的形象特点。 通过以上诸多人物的衬托，诸葛亮的艺术形象得到充分而生动的展现，显得更加真实、更加丰满。 在《三国演义》中，像这样的处理还有很多，如“温酒斩华雄”，先是写了各路诸侯的几位上将出战，但都不出数合便败于华雄之手，表现出了华雄的勇猛。 经过层层铺垫，作者才写关羽出场，“众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。 正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。 其酒尚温。 ”而此处作者对于关羽如何英勇善战、华雄如何被斩，没有一句正面的直接描写，非常巧妙地使用了侧面烘托及气氛烘托的手法，再加上华雄及其他上将的陪衬，一个高大勇武的关羽形象就栩栩如生地跃然纸上了。 总之，在《三国演义》中，作者恰当地运用映衬、烘托等艺术手法往往收到事半功倍的艺术效果。 四、采用夸张手法表现人物形象 罗贯中在《三国演义》中使用最独特的手法就是通过艺术的夸张，刻画出更为深刻的人物形象。 《三国演义》中，张飞形象的刻画大量地使用了夸张手法，如第四十二回“张翼德大闹长坂桥”，“（张）飞乃厉声大喝曰：‘我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？’声如巨雷。 曹军闻之，尽皆股栗。 曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：‘我向曾闻云长言：翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。 今日相逢，不可轻敌。 ’言未已，张飞睁目又喝曰：‘燕人张翼德在此！谁敢来决死战？’曹操见张飞如此气概，颇有退心。 飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：‘战又不战，退又不退，却是何故！’喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。 ”三声夸张的大喝，便将张飞勇猛豪放的性格展现的活灵活现。 同样，像小说中许多人物都大量使用了夸张手法进行塑造，像孙策挟死于糜，喝死樊能，凸现“小霸王”形象；赵云在长坂坡七进七出，斩将夺旗，单骑救主成为千古美谈；张辽威震逍遥津后，江东小儿夜不敢啼等等。 另一种夸张手法则是使用虚构的故事情节对人物进行夸张想像，像演义中诸葛亮形象的刻画就大量地使用了虚构夸张的情节因素，像草船借箭、借东风、空城计、五丈禳星等在史实中都是不存在的。 《三国志》的《吴主传》、《文聘传》中记载，“借箭”与“空城计”的故事分别为孙权和文聘所为，把两则故事放在孙权、文聘身上，从整部书的结构来说，实在意义不大，而夸张化地放在诸葛亮身上，却能显出诸葛孔明的智慧过人。 作者之所以进行如此的虚构夸张描写，就是要将诸葛亮刻画成智慧的化身，并将其神化成为半人半神的形象。 因此鲁迅先生曾评论说：“状诸葛之多智而近妖。 ” 罗贯中在使用夸张手法的同时，还注意到了情节的合理性、连贯性，将夸张用在了对人物故事的安排和语言的描写上。 因此，作者在这方面的描写取得了成功，突出了人物形象的艺术性，使其艺术形象丰满，给人一种跃然纸上的感觉。 总上所述，《三国演义》中人物形象的塑造主要是通过上述几个方面，虽然这些人物性格缺少发展变化，属典型化形象，但不可否认《三国演义》是我国古代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品，其中人物形象的塑造手法，不仅给我们留下了诸多优美、生动、鲜明、完整的人物形象，还让我们认识了作者卓越的文学才能，并对后来的古典小说人物塑造起到了巨大而深远的影响。

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